【龙虎网报道】为了迎接抗战70周年，为了纪念侵华日军南京大屠杀中遇难的30万南京同胞，南京市话剧团创作了大型话剧<沦陷》。该剧通过一个普通家庭的悲欢离合，讲述了1937年遭遇大屠杀时发生的令人深省的故事。经过两天的首演后，《沦陷》在社会各界都引起了不小的震动，人们在感受历史的同时。也开始反省自身。

　　日前，南京市文化局组织了为期两天的专家、观众座谈会，收集各方面的信息，对话剧作进一步调整，以最佳的面貌迎接12月的公演。

　　话剧《沦陷》

　　人物谱：
　　哥哥史孝庭—王传海饰演
　　弟弟史孝堂—葛石柱饰演
　　弟媳瑞芬—惠娟艳饰演

　　主要情节：
　　全剧通过一个家庭的悲惨遭遇折射出南京大屠杀的历史事件。史孝堂本来是国民党的—名军官，企图悄悄安排家眷逃离战火，但最终未能如愿。南京沦陷后，他和下级投降后遭到日军屠杀，幸运的是他死里逃生。他潜回家中，目睹了妻子被日本人奸污。后来，在同僚的引诱下，他当上了汉奸，还举起了白旗为日本人征召慰安妇，就连自己的妻子也不能幸免。当女儿惨遭日本军谋害后，他愿无可忍了……

　　主创谈
　　姚远：剧本还要改

　　原音：这一段历史，是每一个年轻人都应该铭记的，我就是想打造一个保留剧目，每年的12月13日，大家都去看一看。我们会更了解这座城市，更热爱这座城市。

　　11月7日，本是姚远去北京参加第八次文代会的日子，但作为话剧《沦陷》的编剧，他还是出席了专家座谈会。当历史、艺术方面的专家轮番发言后，已经五易其稿的姚远真诚地说：“本着对历史的尊重，我又得修改剧本了。”

　　姚远表示，当2005年他接受南京市文化局的邀请，创作《沦陷》的时候，压力并非来自外界，而是自己。“那段时间，我翻阅了大量有关侵华日军南京大屠杀的资料，包括电影《屠城血证》，但就是找不到好的立足点，好的故事，像纪录片似的、缺乏艺术性的剧本是通不过自己这一关的。直到我看见《拉贝日记》中记录了一个传教士留下一封遗书，在高校池塘里结束了自己的生命的事情。他为什么自杀?这给了我灵感，之后就有了剧中的‘史孝庭’。虽然稿子修改了5次，但总体上还是顺利的。”

　　参与座谈会的专家们异口同声地表达了对“史孝堂”这个人物的肯定，同时也指出史家两个女儿“星星”和“香香”身上的戏份不够。

　　对此，姚远说：“我很感激大家，他们的意见我都做了笔记，改是肯定会改的，比如大家提到的‘两个女儿’的问题，我会增加一些情节，用来丰满人物的形象，但是细节方面还没有考虑好。”

　　主演谈
　　惠娟艳：我差点哭瞎了眼睛

　　原音：从我18岁入行以来，没有遇上这么“痛苦”的角色，我哭了45天，摔了45天，是良心和责任让我坚持下去。

　　著名演员惠娟艳在阔别话剧舞台多年后，毅然推掉了6部片约，出演了《沦陷》中的“卢瑞芬”，这个人物原是青楼女子，后遭日军强奸，在丈夫成为汉奸后，又为了救自己的侄女成为慰安妇。记者进行电话专访时，惠娟艳坦白地说，《沦陷》是对她精神与身体的双重考验。

　　每一次哭都经过设计

　　当初导演选中惠娟艳的时候，曾有“玛丽亚”、“瑞芬”两个角色供她选择。看完剧本后，惠娟艳义无反顾地选择了后者，成了剧中最具悲情色彩的“慰安妇”。

　　“其实最吃力的角色就是‘瑞芬’，可没办法，我一下子就被人物的命运打动了，想都没想就为她推掉了6部电视剧。但是，当我真正投入进去，我每天都在心里喊‘天哪！太痛苦了’。”

　　令惠娟艳受不了的是，“瑞芬”代表了大屠杀中千千万万被欺辱的女性，因此，她的哭不光是流泪，而是用整个身体奋力地嘶喊。

　　“每当我走进排练场，心情都是沉重而压抑的，我们排练了45天，我就整整哭了45天，眼睛都要瞎了。每天衣服都会被泪水、汗水浸湿，有几次，哭倒在地上，爬起来的时候差点休克。”

　　看过《沦陷》的观众，都会被惠娟艳的哭戏感动，甚至会情不自禁地跟随她一起哭，惠娟艳告诉记者，剧中的每一次出场、每一回落泪，都是在脑中经过无数次揣摩的结果。

　　“比如。‘瑞芬’遭日军强奸后，丈夫恼羞成怒，骂她败坏门风，让她去死的时候，她的哭喊是悲惨的，但还不至于彻底绝望，可是当‘瑞芬’站出来做‘慰安妇’，她就等于已经死了，这两次我都做了精心的处理。”

　　身上六处贴着创可贴

　　几十天的日子里，惠娟艳不仅流尽了眼泪，还把身上摔得青青紫紫的，11月1日、2日首演结束后，惠娟艳说感觉跟死过一回一样。“最后一段时间里，我每晚走出剧场，身上6处贴着创可贴，还有4处贴着止痛膏，几乎是拖着身体回家的。排演期间，我都不敢穿袜子，因为要穿着高跟鞋在场上跑，如果穿袜子，脚底就不停地打滑。现在还好一些，等到12月份公演，别人都换上长袍棉袄，我还得穿着单衣。”

　　体力已经到极限的惠娟艳也曾经想过放弃，“有一次，我感冒了，发起了高烧，大概38℃的样子，可是我没办法，也没时间停下来休息，到了夜里，体温超过了39℃，我的心都凉了。那一刻，我就在心里默默祈祷，如果高烧能够退掉，我明天就继续投入‘战斗’，意外的是，第二天早上6点多，我的体温就降下来了。”

　　14岁的儿子看完彩排后，也十分心疼妈妈，“他对我说，‘妈妈你先洗澡，因为你要早点睡觉休息’，他还帮我按摩眼睛，顿时我就感到一阵心酸。”

　　每一条短信都用笔记下

　　虽然惠娟艳为“瑞芬”吃尽了苦头，可对于角色她还是心存感澈的，说这是自己一辈子的荣耀。

　　“师妹，你的演出催人泪下，令人震撼，我们将一夜无眠!”“惠姐，看到你的表演，我们一帮同学都为你感到骄傲!”“小惠，昨天我看了演出，我流泪了，谢谢你给了我一次很好的学习机会!”“惠惠，以后要多注意身体”……首场演出结束后，惠娟艳收到了无数条短信，有从海外赶回来看话剧的师兄，有多年不见的老友，还有同行、亲友、邻居等等。“我真的很感动，觉得自己的努力没有白费，我拿出一本本子，把朋友赠给我的话一个字不不落地记下来，我永远珍藏。”

　　专家谈
　　既有眼泪，更有思考

　　原音：看过《沦陷》剧本后的两三天里，人物的命运一直在我脑海中盘旋，我深深地感到这是一次对人心灵的叩问。
　　——南京市文化局局长陈光亚

　　我是一个外行人，以前也很少看话剧，看演员在舞台上跑跑转转的，我觉得没意思。可是这一次的《沦陷》，我只有6个字的现后感：震
　　撼、丰满、生动。
　　——江东门侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长朱成山

　　我始终很安静地看完了整部话剧，如果仅仅停留在谴责侵略者的罪行上，那是不够的。我们需要的就是《沦陷》中对本民族、对人性的思考。
　　——剧作家邓海南

　　前天，大型话剧《沦陷》在梅园纪念馆举行了小规模的专家座谈会。会上，艺术、历史方面的专家挨个发表了意见，将剧中的闪光点与不足一一细数之后，把焦点集中在性格复杂的人物身上，作出了缜密而冷静的解析。

　　主题：《沦陷》让人们思考

　　座谈会一开始，编剧姚远就表明是为了纪念抗战70周年，纪念遇难的30万同胞，纪念诸如拉贝、魏特琳等国际友人，才创作《沦陷》的。专家们大多表示，与同类作品相比，欣赏《沦陷》时，并没有流下眼泪，更多的是获得了思考。

　　作为姚远的好友，同为剧作家的蒋晓勤开门见山地说：“描写战争有很多种办法，《沦陷》的可取之处就在于它不是想提供一个情感的宣泄方式，哭完了之后什么收获都没有，而是留给我们一个思考的空间，所以看演出时，我一直很冷静。”

　　剧作家邓海南也有同感，“反映南京大屠杀的作品太多了，光是电影就有3部，多数都是停留在谴责侵略者的罪行上，那是不能够成为一部好作品的。我们需要的就是《沦陷》中对本民族、对人性的思考。”

　　南京市文化局局长陈光亚总结时指出：“在正常年代，人性都是隐藏起来的，只有突发事件降临，人性的美与丑、善与恶才会真实地暴露出来，就像‘史孝堂’一样发生了惊人的转变，这才是我们应该反思的。至于有一些人指出《沦陷》的调子过于灰暗，我觉得这恰恰是优点所在。”

　　人物：“史孝堂”是剧中经典

　　《沦陷》把视点落在一个家庭的悲欢离合上，慢慢牵引出各式各样的人物，有无力反抗选择退缩的战士，有挺身而出的国际友人，有着一组特别塑造的人物群像给专家们留下了深刻的印象。其中，国民党军官“史孝堂”无疑是全剧的灵魂，专家们普遍认为这个角色是难得的经典。

　　剧作家邓海南表示，“‘史孝堂’让我们看到了一个在战争中挣扎的军人，内心慢慢地发生扭曲，没办法用好与坏定义，他身上的矛盾是非常真实的。”

　　蒋晓勤则指出，“当妻子受辱后，‘史孝堂’曾说了一句‘你怎么不去死’的台词，这是点睛之笔，人物一下子就立体起来，但是剧中像这样的笔触还太少。”

　　史家的两个女儿也成了专家讨论的焦点，陈光亚简单直白地说：“从形象上说，剧中的人物都可以立小传了，唯有两个女儿显得单薄一些。大女儿‘星星’的出场十分引人注目，可后面的戏份太少，性格没有展开，叫人有点失望，至予小女儿‘香番’总在场内徘徊，这应该是导演给她贴上了哲学的标签，让她作为历史的见证，但是显得有点突兀。”

　　舞美：充分融入现代因素

　　《沦陷》的舞台设计也很有特点，话剧开始后，观众就能够清晰地感受到舞台的层次感。舞台的背景经常出现一排形态各异的群众，像浮雕似的站立着，主创人员介绍说，这是借鉴了影视艺术的“定格”和传统戏曲的“亮相”。

　　就舞台背景而言，《沦陷》算是很少的了，场内基本没有支点，是空旷的。这引起了一些观众的质疑，对此，蒋晓勤解释，“这是一种写意的风格，很大气，而且有一种历史的厚重感。”

　　不少专家表示，该剧的灯光在一定程度上融入了现代因素，比如反映日本军进城时，虽然站在台上的演员很少，但却通过照射演员的小腿部，产生了重叠的影子，感觉上好像有千军万马冲向观众，气势上就很足。

　　观众谈
　　我们正在反思

　　原音：看完全剧，第一是感动，第二是感动，第三还是感动。

　　从剧场的灯光暗下来开始，我就体会到了久违的激情，理性是看完全剧后感觉到的。

　　我的祖父就死在日本人的枪下，舞台上的场景，使我震撼，震撼到心痛。

　　昨天，将近10位观众作为市民代表出席了话剧《沦陷》的座谈会，他们围坐在一起，面对面地交流了自己的观后感。

　　大多数观众都表示在重温那段屈辱历史，心灵获得巨大震撼的同时，也开始了对自我的反思。

　　反思一：面对战争该怎么办?

　　“史孝堂”是全剧的亮点，也是争议最大的角色，他原本是身担保卫家园重担的军人，可面对敌人的枪炮，面对无助的家人，他选择了缴械投降，成了一名“伪区长”。

　　观众从他的身上看到了一个城市的沦陷，也看到了人性的沦丧。

　　民进南京市委的王长才看完《沦陷》后，已经是泪流满面了，他激动地说：“虽然我没有亲身经历过那段历史，但是我的祖父就是惨死在日本人枪下的。舞台上的一幕幕场景是很残酷的，好像揭开了愈合已久的伤疤。过去的影视片，好人、坏人一眼就能认出来，《沦陷》最难得的地方就是真实，面对大规模的屠城，每一个角色都作出了不一样的选择，却没有绝对的错与对，这是值得我思考的。”

　　而《建筑与文化》杂志社编辑曹露显得更加冷静，“看表演时，我也融合进去了，但很快就抽离出来。我总在想如果自己处于‘孝堂’的位置，会怎么选择，这让我体会到了人性最真实的一面。”

　　反思二：清明会去遇难处吗?

　　不少观众观看《沦陷》时，都会被演员的激情所感染，等全剧结束后又都陷入痛苦的沉思。

　　这一点，民盟江苏省委的王震峰也深有体会。

　　“以往反映战争的作品，风格都是群情激昂、鼓舞人心的，这在《沦陷》中完全感受不到，随着剧情的深入，我不由自主地想起很多事情，想起当日本前首相小泉参拜靖国神社的时候，我们一定会大声地斥责，宣泄心中的愤慨。”

　　“可是每逢清明节，人们赶去为故人扫墓，此时又有多少人去侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆慰问30万亡灵呢？”