近几年中国电影在市场化大潮流下，商业大片几乎抢占了所有市场份额，古装、喜剧、动作或爱情主题比比皆是。所谓的现实题材作品，除了个别的主旋律电影之外，大体上就是农村和边疆，似乎只有反映农民或偏远地区的生活状态才叫现实主义。这些一穷二偏或者叫老少边穷的故事往往能在国际上获得好评，却难在国内获得承认，甚至连公映的机会都没有，这似乎是中国电影生存的另类潜规则和一种尴尬。而《苹果》打破了，至少是开拓了这种“中国特色”现实主义电影的局面，《苹果》是个戏剧性的故事，但如实地反映中在中国的发展大潮内，城市和农村的各种冲突，包括物质基础的反差、精神追求的扭曲、情感表达的错位。。。

　　这些冲突在90分钟内集中释放，却一点都不让观众有距离感，因为他们要么就处于这样的矛盾中间，要么身边时刻上演着类似的故事。在调查中，有53%的观众表示很激动，却不感动，这就是电影《苹果》应该带来的冲击感受。现实题材的电影不着重宣扬或演绎什么高大全的思想和细腻纯洁的情感，而是真实，激动是因为真实，感动则多为难以企及的虚幻。

　　或许正是因为反商业的题材原因，导演李玉在观众中少有人气，调查中67%的人没有听说过李玉的名字，但也有57%的观众表示期待李玉的新片，也说明了现实题材电影拥有不错的市场潜力。以往大量现实题材电影叫好不叫座的局面，让投资人、发行人、院线等等市场因素有一种“难以承受现实之重”。李玉导演的《苹果》也已经她的第三部现实题材作品，正是这种现实的痛让李玉导演寻求着变化和出路。既有偶像级明星突破性演出，又有资深影帝影后级演员助阵，加上高调的国内外市场宣传，如此商业化运作的现实题材作品在国内影坛，至少在中国电影走向市场后，绝无仅有。

　　《苹果》叫好又叫座的突破，让中国的现实题材电影摆脱多年的尴尬，给了中国电影人一针强心剂，现实题材可以这样拍，还可以这样热卖。